第三届民营美术馆发展论坛银川举办 机遇还是挑战
周文翰
在没有捐赠减免税收等正式制度的背景下，民营美术馆的生存主要依靠创办人出资支持，这将导致美术馆与企业的经营状况紧密相关，一旦企业遭遇危机，美术馆也将无法幸免。
2009年以后，从中央到地方鼓励文化产业发展，美术馆建设也作为文化产业发展和城市改造的重点项目。一方面出现了很多省市修建的国立美术馆，甚至北京的宋庄镇也修建了宋庄美术馆，另一方面则是上海、北京、广州、成都、南京等一二线城市出现了企业家、收藏家开设的侧重当代艺术展览和收藏的民营美术馆，相比上一波美术馆热中地产商独大的情形，开设场馆的企业家、收藏家背景更为多元化。
这一波热潮中各种“美术馆”数量大增，除了部分公立美术馆和较有实力的民营美术馆可以长期运营和举办展览外，一二三四线城市出现了很多中小型“美术馆”，多数都是以展览中心、画廊形式运营。而很多美术馆的修建也是地产企业获得政府优惠资源交换的产物，部分企业用修建美术馆名义获得文化产业用地，实际仅有少部分土地用于建设美术馆，多数修建商业设施出售或者出租。
上海是这一波美术馆热的中心，上海洛克菲勒集团外滩源综合开发有限公司设立的中型的外滩美术馆因为出资举办一系列著名艺术家的个展、年轻艺术家的探索性展览而引人关注。震旦集团的震旦美术馆、地产开发商戴志康的喜马拉雅美术馆2013年开张，龙美术馆西岸馆、余德耀美术馆2014年落户上海徐汇区政府积极推动的“西岸文化走廊”，后两家美术馆都以举办著名艺术家的展览著称，常常引起上海时尚界的关注。地产开发商上海明园集团曾在2004年在上海市徐汇区创办一家展馆面积600平方米的艺术中心，2013年改名上海明圆美术馆，2014年该集团将上海市闸北区自己地产项目边的原上海造纸机械厂占地面积3500平米的工作车间改造成明圆当代美术馆，侧重推动以视觉表演为基础的当代艺术活动，特别关注实验剧场和多媒体展演。2016年金融企业复星集团在bfc-外滩金融中心大厦设立了复星艺术中心，2017年温州商人郑昊在上海开设了昊美术馆，开馆展为德国艺术家朱利安·罗斯菲德的个展“宣言：朱利安·罗斯菲德”，整个美术馆据悉将由四个部分构成：美术馆、设计中心、雕塑公园和国际策展人驻留项目。地产企业上海宝龙集团也在上海闵行区开设了占地面积超过2万平米的宝龙美术馆。
在北京，2012年一家地产商在北京西部的地产项目中开设了中间美术馆，曾经举办一系列年轻艺术家的展览和研究性的展览。2014年企业家、收藏家闫士杰和曹梅夫妇创办的红砖美术馆在北京一号地艺术区东侧开馆，它具有现代东方风格的园林，举办的高质量展览使得它成为了北京最为重要的当代艺术博物馆之一，先后举办了几个引人注目的重要艺术家个展和群展。如2015年举办了“蛇杖 ii —黄永砅国际巡回展”，2016年举办了法国著名艺术家塔提亚娜·图薇（ tatiana trouvé）、劳拉·普罗沃斯特（laure prouvost）的双个展。同年木木美术馆在北京798艺术区开幕，他们以举办创新的中小型展览著称。
2016年罗红摄影艺术馆在北京开幕，侧重展示这位企业家兼摄影家自己的风光和动物摄影作品，但是开放式的庭院已经成为许多北京人周末休闲的一处著名公共场所。2017年9月影视业大亨王中军在北京开设了中等规模的松美术馆，开幕首展“从梵·高到中国当代艺术”展出了他个人收藏的从梵高、毕加索到刘小东、曾梵志等艺术名家的作品。不过，开幕当月180元的高昂票价和说不上完善的美术馆设施——没有咖啡厅，艺术商店也还在筹备中，也没有举办面向公众的公共教育活动——似乎表明它目前更像一个高级私人会所式的场所，未来的进一步发展值得观察。
这一波建设热仍然处于继续发展中，未来的前景并不十分明朗：在没有捐赠减免税收等正式制度的背景下，民营美术馆的生存主要依靠创办人出资支持，这将导致美术馆与企业的经营状况紧密相关，一旦企业遭遇危机，美术馆也将无法幸免。各个机构也在进行各种运营探索，如ucca当代艺术中心这样的机构，基本按照国际性艺术中心的形式运营，2015年他们的创办人出资、艺术商店销售、理事赞助、慈善拍卖大约各占资金来源的四分之一。另有一些企业是从文化产业投资角度进入的企业，他们将美术馆作为产业链条的一环，试图依托美术馆，向艺术品投资、艺术品交易等上下游发展，但是还没有特别成功的探索。
目前相对活跃的美术馆，多数还是地产、金融等大型企业创立的美术馆，资金相对更有保证。按照有关法律法规，民营美术馆只有经过文化局、民政局两个部门的审批，获得非营利牌照，才能得到政府的支持和资金扶持。调研显示，如北京市各种名义的美术馆数量有上百家，但截至2016年，获得非营利牌照的仅有13家。
北京、上海、成都、南京等中国一二线主要城市出现的民营美术馆、国企美术馆打破了政府管理下的公立美术馆独大的情况，让美术馆界出现了竞争性的格局，他们在全国、地区层面彼此竞争举办更高质量的展览和公共教育，吸引更多传媒的关注，带动更多观众入场。民营美术馆出于竞争和创立品牌形象的目的，加上与市场经济活动关联密切，往往更愿意参照主流商业规则，构建公共关系和媒体形象，重视公共传播的作品，也更愿意使用新媒体等创新形式，宣傳推广有关展览、活动。
